PROGRAMM
ad lib (5‘)
Komposition für tingsha und einen stillen Raum (UA)
Bernhard Gál
Northern Widespread Lowlands (7’)
Elektroakustische Komposition
Belma Bešlić-Gál
earlift (16‘)
Elektroakustische Komposition
Bernhard Gál
Void (15‘)
Elektroakustische Komposition (UA)
Bernhard Gál
Plains of Triton (18’)
Für Kammerensemble und Klangprojektion (UA)
Belma Bešlić-Gál
Mit: Belma Bešlić-Gál (Klangregie), Bernhard Gál (Klangregie, Tingsha), Gisela Mashayekhi-Beer (Altflöte),
Michael Moser (Violoncello), Berndt Thurner (Schlagwerk) und Fani Vovoni (Violine).
Sonntag, 5. Juni 2011, 20.00
Neue Musik in St. Ruprecht, Ruprechtskirche, Wien
WERKBESCHREIBUNGEN
V O I D stellt nach Vortex (2009) das zweite gemeinschaftliche Musikprojekt der slowenisch-bosnischen
Komponistin Belma Bešlić-Gál und des Wiener Komponisten und Klangkünstlers Bernhard Gál dar. Diesmal
stehen reduzierte akustische Räume und ihr Potential für unterschiedliche kompositorische Annäherungen im
Fokus. Musikalische Werke werden für neue Raumsituationen entwickelt und an bestehende angepasst,
spezifische Wahrnehmungssituationen und ihre psychoakustischen Implikationen in konzentrierten
Hörarchitekturen ausgelotet. Die Bandbreite der in den einzelnen Kompositionen verwendeten Klänge und
Instrumente reicht von tibetanischen Zimbeln über Nebelmaschinen, Weltraumklänge, Stimmaufnahmen bis
hin zu mehr oder weniger bekannten Instrumentalklängen und Phonographien des Alltags. In drei
Uraufführungen werden Bezüge zu V o i d als konzeptuell-metaphysischem Konstrukt und physikalischer
Realität des uns umgebenden (Welt-)Raums hergestellt.
Komposition für Tingsha und einen stillen Raum (2011,
UA)
Wann hat man schon Gelegenheit, einem bestimmten Klang
über einen längeren Zeitraum konzentriert zu zu hören, und
insbesondere, wie sich dieser Klang dem Raum anverwandelt,
ja denselben für eine bestimmte Zeitspanne definiert, um sich
schließlich in der Stille aufzulösen? Gerade in musikalischen
Präsentationen besteht diese Möglichkeit oftmals nicht - all
zu viele Klangereignisse überlappen einander und
beanspruchen die Aufmerksamkeit jeweils für sich. ad lib ist
aus einem Impuls entstanden, eben ein solches Hören zu
ermöglichen.
Belma Bešlić-Gál - Northern Widespread
Lowlands
Elektroakustische Komposition, 2008
(Basierend auf Klangaufnahmen der Orgel der St. Andrä-Kirche in
Graz)
Was bleibt wohl von dem "Hydrauli", von diesem kolossalen
"Herrschaftssymbol Christi", dem "Dudelsack des Teufels" übrig,
wenn man seine fragilste Komponente (die Luft) "befreit"? - die
Essenz selbst. Ohne des kaum Wahrnehmbaren, ist der Koloss
still. Northern Widespread Lowlands ist eine Suche nach immer
Präsentem, doch Unbekanntem; eine Sezession; ein Versuch
der Darstellung des vom Koloss Befreiten, der auch eine
vergleichende Darstellung nebeneinander/miteinander nicht
scheut. Die beängstigende Zerbrechlichkeit des gefundenen
Klanges ist zugleich ein Statement: “The more we know, the
less we fear."
UA: Kunsthaus Graz, Juni 2008
Elektroakustische Komposition / Quadrophone
Klangprojektion, 2011
Ausgangspunkt und exklusives Klangmaterial dieses
künstlerischen Beitrages von Bernhard Gál sind die
vorgefundenen Klänge eines Liftvorraumes: Das Surren der
Notausgangsbeleuchtung, das Brummen der
Fahrstuhlelektronik, das Öffnen und Schließen der Türen, die
nachfedernden Vibrationen des Metallkastens, ... „to lift“
bedeutet „etwas heben“. Brumm- und Surrtöne schrauben sich
– ganz in Analogie zu Maurits Cornelis Eschers visuellen
Endlosschleifen - in kontinuierlich an- oder absteigenden
Frequenzspiralen in die Höhe oder Tiefe, jedoch ohne jemals
die Hörgrenze zu erreichen. Das zugrundeliegende und hier
klangkünstlerisch verarbeitete psychoakustische Phänomen
ist unter dem Namen „Shepard Scale“ bekannt, nach dem
Kognitionswissenschaftler Roger Shepard, der diese Illusion
einer unendlich ansteigenden Tonleiter 1964 erstmals
beschrieb.
UA: KunstQuartier Salzburg, Mai 2011 (Klanginstallation)
Elektroakustische Komposition (2011, UA)
Void ist einerseits ganz wörtlich zu verstehen, handelt es sich
doch bei der Mehrzahl des verwendeten Klangmaterials um
Audioaufnahmen, die in jener unendlichen Leere gesammelt
wurden, die wir das ALL nennen. Diese und weitere Klänge
wurden auf der Basis phsysikalischer Messdaten
Rotationsgeschwindgkeiten, Umdrehungsperioden,
Masseverhältnisse) „vorbereitet“ – ähnlich der Himmelskörper
des Sonnensystems erscheinen sie dann und wann, um dann
wieder dem Raum Raum zu lassen.
Belma Bešlić-Gál - Plains of Triton
Für Kammerensemble, verstärkte Nebelmaschinen, Klang
- und Lichtprojektion (2011, UA)
Die Komposition Plains of Triton stellt eine Fortsetzung meiner
Beschäftigung mit der Vielfalt astronomischer Phänomene
sowie den klangpsychologisch-manipulativen Konzepten der
Zeit- und Raumwahrnehmung im Rahmen konzertanter
musiktheatralischer Aufführungen dar. In diesem Fall handelt
es sich um die Kryovulkanischen Ebenen des Neptunschen
Mondes TRITON. Eine Eigenart dieses Mondes sind die
Eisgeysire, welche eine Höhe von bis zu 8000 m erreichen
können. Die Namen der Tritonschen Ebenen sind
mythologischen Ursprungs: RUACH (Insel der Winde), RYUGU
(Unterwasser-Palast des Drachengottes des Meeres), SIPAPU
(Portal zur Unterwelt des Pueblo - Volkes), TUONELA (das
Totenreich in der finnischen Mythologie).
Mit Plains of Triton beabsichtige ich eine Klangstruktur
entstehen zu lassen, in welcher alle Komponenten in ein
organisches, nicht zu unterbrechendes Fließen münden und
somit eine beinahe nihilistische, bewegungslose Statik
insinuieren. Die spezifischen räumlichen und klanglichen
Eigenschaften des Aufführungsortes möchte ich für die
Entstehung der parallelen Klangwelten und unkontrollierbaren
Klangebenen nutzen, welche sich immer wieder anders der
musikalischen Grundfläche entziehen. Die Kompositionstechnik
ermöglicht somit ein architektonisch bedingtes
Aufeinanderprallen der Obertöne im Raum, ein
unvorhersehbares Entstehen und Erklingen virtueller, nicht zu
notierender akustischer Verbindungen. Mit Nebelmaschinen,
die in einer Vierkanal-Klangprojektion im Raum verteilt
erklingen, möchte ich die Welt der Eisgeysire darstellen und
somit programmmusikalisch vorgehen; die Lichtprojektion
insinuiert den Neptunschen Schatten, der sich im ewigen Eis
des Tritons widerspiegelt und den Nebel aus Eiskristallen
durchleuchtet. Mit Plains of Triton nehme ich den Zuhörer auf
eine virtuelle Klangreise zu dieser atemberaubenden Welt mit.
Belma Bešlić-Gál:
Klang- und Lichtregie, Nebelmaschinen
Michael Moser:
Violoncello
Berndt Thurner:
Schlagwerk (Windspiel, Crotales, Regenstab, Woodblock,
Glockenspiel, Tamtam, Vibraphon, Grosse Trommel)
Gisela Mashayekhi-Beer:
Altflöte
Fani Vovoni:
Violine
Uraufführung mit Unterstützung durch den SKE-Fonds der Austromechana.
Foto: courtesy of NASA
NEWS DATES BIOGRAPHY COMPOSITION PROJECTS AUDIO/VIDEO GALLERY CONTACT
V O I D stellt nach Vortex (2009) das zweite gemeinschaftliche Musikprojekt der slowenisch-bosnischen
Komponistin Belma Bešlić-Gál und des Wiener Komponisten und Klangkünstlers Bernhard Gál dar. Diesmal
stehen reduzierte akustische Räume und ihr Potential für unterschiedliche kompositorische Annäherungen im
Fokus. Musikalische Werke werden für neue Raumsituationen entwickelt und an bestehende angepasst,
spezifische Wahrnehmungssituationen und ihre psychoakustischen Implikationen in konzentrierten
Hörarchitekturen ausgelotet. Die Bandbreite der in den einzelnen Kompositionen verwendeten Klänge und
Instrumente reicht von tibetanischen Zimbeln über Nebelmaschinen, Weltraumklänge, Stimmaufnahmen bis
hin zu mehr oder weniger bekannten Instrumentalklängen und Phonographien des Alltags. In drei
Uraufführungen werden Bezüge zu V o i d als konzeptuell-metaphysischem Konstrukt und physikalischer
Realität des uns umgebenden (Welt-)Raums hergestellt.
Komposition für Tingsha und einen stillen Raum (2011,
UA)
Wann hat man schon Gelegenheit, einem bestimmten Klang
über einen längeren Zeitraum konzentriert zu zu hören, und
insbesondere, wie sich dieser Klang dem Raum anverwandelt,
ja denselben für eine bestimmte Zeitspanne definiert, um sich
schließlich in der Stille aufzulösen? Gerade in musikalischen
Präsentationen besteht diese Möglichkeit oftmals nicht - all
zu viele Klangereignisse überlappen einander und
beanspruchen die Aufmerksamkeit jeweils für sich. ad lib ist
aus einem Impuls entstanden, eben ein solches Hören zu
ermöglichen.
Belma Bešlić-Gál - Northern Widespread
Lowlands
Elektroakustische Komposition, 2008
(Basierend auf Klangaufnahmen der Orgel der St. Andrä-Kirche in
Graz)
Was bleibt wohl von dem "Hydrauli", von diesem kolossalen
"Herrschaftssymbol Christi", dem "Dudelsack des Teufels" übrig,
wenn man seine fragilste Komponente (die Luft) "befreit"? - die
Essenz selbst. Ohne des kaum Wahrnehmbaren, ist der Koloss
still. Northern Widespread Lowlands ist eine Suche nach immer
Präsentem, doch Unbekanntem; eine Sezession; ein Versuch
der Darstellung des vom Koloss Befreiten, der auch eine
vergleichende Darstellung nebeneinander/miteinander nicht
scheut. Die beängstigende Zerbrechlichkeit des gefundenen
Klanges ist zugleich ein Statement: “The more we know, the
less we fear."
UA: Kunsthaus Graz, Juni 2008
Elektroakustische Komposition / Quadrophone
Klangprojektion, 2011
Ausgangspunkt und exklusives Klangmaterial dieses
künstlerischen Beitrages von Bernhard Gál sind die
vorgefundenen Klänge eines Liftvorraumes: Das Surren der
Notausgangsbeleuchtung, das Brummen der
Fahrstuhlelektronik, das Öffnen und Schließen der Türen, die
nachfedernden Vibrationen des Metallkastens, ... „to lift“
bedeutet „etwas heben“. Brumm- und Surrtöne schrauben sich
– ganz in Analogie zu Maurits Cornelis Eschers visuellen
Endlosschleifen - in kontinuierlich an- oder absteigenden
Frequenzspiralen in die Höhe oder Tiefe, jedoch ohne jemals
die Hörgrenze zu erreichen. Das zugrundeliegende und hier
klangkünstlerisch verarbeitete psychoakustische Phänomen
ist unter dem Namen „Shepard Scale“ bekannt, nach dem
Kognitionswissenschaftler Roger Shepard, der diese Illusion
einer unendlich ansteigenden Tonleiter 1964 erstmals
beschrieb.
UA: KunstQuartier Salzburg, Mai 2011 (Klanginstallation)
Elektroakustische Komposition (2011, UA)
Void ist einerseits ganz wörtlich zu verstehen, handelt es sich
doch bei der Mehrzahl des verwendeten Klangmaterials um
Audioaufnahmen, die in jener unendlichen Leere gesammelt
wurden, die wir das ALL nennen. Diese und weitere Klänge
wurden auf der Basis phsysikalischer Messdaten
Rotationsgeschwindgkeiten, Umdrehungsperioden,
Masseverhältnisse) „vorbereitet“ – ähnlich der Himmelskörper
des Sonnensystems erscheinen sie dann und wann, um dann
wieder dem Raum Raum zu lassen.
Belma Bešlić-Gál - Plains of Triton
Für Kammerensemble, verstärkte Nebelmaschinen, Klang
- und Lichtprojektion (2011, UA)
Die Komposition Plains of Triton stellt eine Fortsetzung meiner
Beschäftigung mit der Vielfalt astronomischer Phänomene
sowie den klangpsychologisch-manipulativen Konzepten der
Zeit- und Raumwahrnehmung im Rahmen konzertanter
musiktheatralischer Aufführungen dar. In diesem Fall handelt
es sich um die Kryovulkanischen Ebenen des Neptunschen
Mondes TRITON. Eine Eigenart dieses Mondes sind die
Eisgeysire, welche eine Höhe von bis zu 8000 m erreichen
können. Die Namen der Tritonschen Ebenen sind
mythologischen Ursprungs: RUACH (Insel der Winde), RYUGU
(Unterwasser-Palast des Drachengottes des Meeres), SIPAPU
(Portal zur Unterwelt des Pueblo - Volkes), TUONELA (das
Totenreich in der finnischen Mythologie).
Mit Plains of Triton beabsichtige ich eine Klangstruktur
entstehen zu lassen, in welcher alle Komponenten in ein
organisches, nicht zu unterbrechendes Fließen münden und
somit eine beinahe nihilistische, bewegungslose Statik
insinuieren. Die spezifischen räumlichen und klanglichen
Eigenschaften des Aufführungsortes möchte ich für die
Entstehung der parallelen Klangwelten und unkontrollierbaren
Klangebenen nutzen, welche sich immer wieder anders der
musikalischen Grundfläche entziehen. Die Kompositionstechnik
ermöglicht somit ein architektonisch bedingtes
Aufeinanderprallen der Obertöne im Raum, ein
unvorhersehbares Entstehen und Erklingen virtueller, nicht zu
notierender akustischer Verbindungen. Mit Nebelmaschinen,
die in einer Vierkanal-Klangprojektion im Raum verteilt
erklingen, möchte ich die Welt der Eisgeysire darstellen und
somit programmmusikalisch vorgehen; die Lichtprojektion
insinuiert den Neptunschen Schatten, der sich im ewigen Eis
des Tritons widerspiegelt und den Nebel aus Eiskristallen
durchleuchtet. Mit Plains of Triton nehme ich den Zuhörer auf
eine virtuelle Klangreise zu dieser atemberaubenden Welt mit.
Belma Bešlić-Gál:
Klang- und Lichtregie, Nebelmaschinen
Michael Moser:
Violoncello
Berndt Thurner:
Schlagwerk (Windspiel, Crotales, Regenstab, Woodblock,
Glockenspiel, Tamtam, Vibraphon, Grosse Trommel)
Gisela Mashayekhi-Beer:
Altflöte
Fani Vovoni:
Violine
Uraufführung mit Unterstützung durch den SKE-Fonds der Austromechana.
Foto: courtesy of NASA
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